Mein Arbeitsmaterial

Boesner Softpastelle für Künstler

Hier kommt die Beschreibung hin... Pellentesque habitant morbi tristique senectus et netus et malesuada fames ac turpis egestas. Vestibulum tortor quam, feugiat vitae, ultricies eget, tempor sit amet, ante. Donec eu libero sit amet quam egestas semper. Aenean ultricies mi vitae est. Mauris placerat eleifend leo. Quisque sit amet est et sapien ullamcorper pharetra. Vestibulum erat wisi, condimentum sed, commodo vitae, ornare sit amet, wisi. Aenean fermentum, elit eget tincidunt condimentum, eros ipsum rutrum orci, sagittis tempus lacus enim ac dui. Donec non enim in turpis pulvinar facilisis. Ut felis. Praesent dapibus, neque id cursus faucibus, tortor neque egestas augue, eu vulputate magna eros eu erat. Aliquam erat volutpat. Nam dui mi, tincidunt quis, accumsan porttitor, facilisis luctus, metus

Conté à Paris Contés Couleur

Ich weiß nicht, ob es mir alleine so geht, aber als der Bambusholzkasten von Conté à Paris bei mir ankam und ich ihn das erste Mal öffnete, war ich erst einmal überrascht, wie viel kleiner die Kreiden im Vergleich zu denen von Faber-Castell sind. Das tut ihrer Sache natürlich keinen Abbruch, und hätte ich davor aufmerksamer die Beschreibung gelesen, wäre es wohl nicht ganz so unerwartet gekommen.

Parallel zu den Pastellstiften von Conté à Paris war auch hier zumindest wieder eine Kreide beschädigt – laut Rezensionen von anderen Besitzern habe ich damit wohl sogar noch Glück gehabt. Schuld war der Versand, aber gerade dem schmucken Kasten hätte ein bisschen Polsterung sicherlich nicht schlecht gestanden. Diverse Gerüchte gehen um (Stand 2020), dass die Contés Couleur nicht mehr produziert würden. Auf deren Webseite sucht man nach dieser Info allerdings vergeblich. Mein Rat nur, wie auch bei den Stiften: wenn Ihr die Kreiden in einem Laden begutachten könnt, zieht einen Kauf dort der Onlinebestellung vor, selbst wenn Ihr ein paar Euro drauflegt. Die Welt geht zwar bei dieser Form nicht unter, wenn ein Stift zerbrochen ist, aber schöner (und ergiebiger) sind sie am Stück allemal.

Der große Kasten beinhaltet 84 Kreiden – 70 Carrés Couleur und 14 Carrés Esquisse, also Skizzenkreiden in Naturfarben, bei denen einzelne auch in verschiedenen Härtegraden beiliegen. Dazu noch drei Skizzenstifte, zwei Estompen und ein Knetradiergummi. Für einen Preis unter 100 Euro ist das – wie ich finde – mehr als fair!

Von der Handhabung gebe ich den Faber Castell Polychromos Pastels aber den Vorzug – beim Schreiben dieses Artikels habe ich mit dem Produkt von Cretacolor noch keine Erfahrung gemacht, weiß also nicht, wie sich diese im Vergleich machen werden. Die geringe Größe der einzelnen Kreiden stört mich nicht, aber ich empfinde sie im Abstrich als unausgewogener als die Sticks von Faber-Castell. Die Contés Couleur sind kratziger, während das Konkurrenzprodukt trotz der Härte, die beiden Produkten zu Eigen ist, eher über den Malgrund gleitet und dort einen homogeneren Strich hinterlässt.

Cretacolor Pastellkreiden

Wie oft habe ich mich schon geärgert, wenn es ein Komplettset Buntstifte nur im Holzkasten zu kaufen gibt und man dafür gleich noch einmal 50 Euro mehr hinzublättern hat. So vernünftig dieser Ansatz doch eingentlich klingt, ist der Anflug von Ernüchterung, wenn man die Cretacolor Pastellkreiden aus ihrer Hülle zieht und einem das blanke Styropor entgegenstrahlt, ziemlich ambivalent. Alle Kreiden sind dafür intakt, sie sind perfekt für den Transport geschützt. Was soll es also zu beanstanden geben, wenn ich doch vorhabe, mit den Stiften zu malen und nicht mit der Verpackung?

Faber-Castell Polychromos Pastels

Es gibt wirklich Sachen, die früher besser waren. Die Farbauswahl der Faber-Castell Polychromos Pastels gehört definitiv dazu, denn von diesen gab es in den goldenen Zeiten 120 Stück. Eine weitere Irritation liefert die Verpackung. Der größte verfügbare Kasten mit seinen jetzt nur noch 60 Kreiden bettet diese in nicht sonderlich vertrauenserweckenden dünnen Kunststoff. Kauft man aber stattdessen nur zwölf, 24 oder 36 Stifte, bekommt man sie schaumstoffgebettet. Sorry, aber diese Logik verstehe ich nicht.

Im direkten Vergleich mit den Blöckchenkreiden von Conté à Paris schneiden die Faber-Castell Polychromos Pastels minimal besser ab. Es lässt sich schwer in Worte fassen, denn die Kreiden beider Marken fühlen sich erst einmal grundsätzlich gleich hart an. Im Gegensatz dazu habe ich bei den Faber-Castell aber das Gefühl, dass der Abrieb weicher und gleichmäßiger ist, sie sich also insgesamt einfacher vermalen lassen. Beide Hersteller scheinen die Oberfläche ihrer Produkte noch irgendwie versiegelt zu haben, so dass man sich bei der Arbeit damit nicht gleich komplett einsaut.

Der Größenunterschied (die Polychromos sind um einiges massiver als ihre französische Konkurrenz) macht für mich und meine eher kleinen Hände keinen Unterschied. Einzig fühle ich mich mit den Faber-Castell etwas sicherer unterwegs, da hier die Angst nicht so groß ist, die Kreiden könnten beim Malen zerbrechen. Wirklich passiert ist mir dies allerdings auch bei den Conté à Paris noch nicht. Diese haben wiederum den Vorteil, dass sie für feinste Details etwas besser geeignet sind, da die geringere Größe einen treffsichereren Einsatz erlaubt.

Das Set mit 60 Kreiden kostet ab etwa 80 Euro, also ca. 1,35 Euro pro Stick. Der Nachkauf von einzelnen Farben ist möglich.

Prismacolor Premier NuPastel

So sehr sich die drei annähernd formatgleichen Cretacolor Pastellkreiden, die Faber-Castell Polychromos Pastels sowie die Prismacolor Premier NuPastel in der Verpackungsphilosophie unterscheiden, so ähnlich sind sie sich in ihrer Vermalbarkeit. Mit viel gutem Willen könnte ich behaupten, die Prismacolor Premier NuPastel wären etwas weicher. Doch ist der Unterschied so gering, dass es in der Handhabung kaum ins Gewicht fällt.

Bleibt einem in der Praxis also eigentlich nur, sich von der dargebotenen Farbpalette überzeugen zu lassen. Mit 96 Farben haben wir hier die größte Auswahl.

An die Prismacolors heranzukommen, ist mittlerweile möglich, ohne sie importieren zu müssen. Und die Auswahl an Händlern, die sie führen, ist auch nicht kleiner als bei der Konkurrenz aus Österreich. Hier hat man bei den Faber-Castell sicherlich die meisten Alternativen – aber eben auch mit 60 Tönen die geringste Farbauswahl. Ich glaube mich erinnern zu können, dass es vor zig Jahren derer einmal 120 waren. Gäbe es diesen Kasten von Faber-Castell heute noch, hätten es Cretacolor und Prismacolor auf dem deutschen Markt sicher wesentlich schwerer. Doch so ist es allemal einen Blick jenseits des Althergebrachten wert. Bereuen dürfte man einen Kauf bei allen drei Herstellern kaum.

PanPastel Artists’ Pastels

Mit der Idee, Softpastelle in solchen Näpfchen anzubieten, genießt PanPastel ein Alleinstellungsmerkmal auf dem Markt. Das schlägt sich leider auch im Preis nieder: für den Kasten mit 80 Einzelfarben latzt man stolze 400 Euro. Ergänzend gibt es noch zwölf Sonderfarben – je sechs metallische und perlmuttschimmernde – die dann nochmal mit insgesamt knapp 100 Euro zu Buche schlagen. Die Preise tun zwar weh, doch die Farben sind hochwertig, ergiebig und fein pigmentiert und auf ihre Weise sehr gut anzuwenden. Überdies bezahlt man für Pastellkreiden von Schmincke, Sennelier oder Girault nicht wesentlich weniger.

Die Näpfchen bestehen aus durchsichtigem, stabilem Kunststoff und können bei Bedarf aufeinendergeschraubt werden. Das ist äußerst praktisch, möchte man sie irgendwohin mitnehmen, denn so verschraubt sind die Farben selbst optimal geschützt und platzsparend im Gepäck. Einen abschließenen Deckel sucht man im 80er-Set allerdings vergebens. Aber man kann acht Stück für knapp acht Euro separat erwerben – ein Schnäppchen!

Richtig ärgert mich das Drumherum. Während oben genannte Marken in praktischen Boxen bis hin zu Holzkisten geliefert werden, sind es bei PanPastel billigste Blister, in denen je 20 Farben eingeklemmt sind. Das Ganze ist so verkeilt, dass man schon Herr seiner Sinne sein sollte, um beim Loslösen nicht abzurutschen und entweder voll in die Farbe zu langen oder gar benachbarte Näpfchen in Mitleidenschaft zu ziehen – das ist auch der Hauptgrund, weshalb wir uns gerade bei dieser Schubladeneinteilung so verausgabt haben. Streng nach dem kapitalistischen Motto außen hui, innen Plastik sind auch die beiliegenden Hilfsmittel zum Auftragen der Pigmente ebenfalls nicht viel mehr als ein schlechter Witz: die Schwämmchen, die man über das fragile Werkzeug ziehen soll, sind hauchdünn und so minderwertig gearbeitet, dass sie von einem Papier wie dem Clairefontaine Pastelmat innerhalb kürzester Zeit (bei normaler Anwendung!) durchgescheuert werden. Für ein paar Cent habe ich mir schließlich Lidschattenpinsel aus China zum Malen damit bestellt. Die kosten weniger als ein Zehntel, sind beidseitig benutzbar und haben nebenbei noch eine bessere Qualität.

Rembrandt Weiche Pastelle

Auch wenn Royal Talens seine Rembrandt-Pastelle als die weltweit meist benutzten weichen Pastelle bewirbt, machte diese Serie auf mich immer eher den Einsruck, sie würden hierzulande neben denn allgegenwärtigen Schmincke- und Sennelier-Kästen eher ein stiefmütterliches Dasein fristen. Da die letztgenannten nur in hochpigmentierten Flächen und Highlights bei mir zum Einsatz kommen können, würden mich die kompletten Sets zwar optisch immer noch reizen. Einen persönlichen Mehrwert für meine Art der Malerei bringen sie aber nicht. Und nur als Anschauungsobjekt sind die aufgerufenen Preise bei weitem zu hoch (zur Verdeutlichung: Schmincke: ca. 3,10 €/Kreide; Sennelier: ca. 2,80 €/Kreide; Girault: ca. 4,50 €/Kreide; Rembrandt: ca. 2,10 €/Kreide).

Ein ursprünglich nicht ganz ernst gemeinter Test im Fachgeschäft öffnete mir dann allerdings die Augen. Denn auch wenn die Rembrandts erst einmal im selben Erscheinungsbild daherkommen, passt ihre Vermalbarkeit wesentlich besser zu meinem Stil: sie sind ein Stück fester als die Konkurrenz von Schmincke und Sennelier, lassen sich dadurch besser dosieren und haben einen sehr gleichmäßigen Abrieb. Nebenbei scheinen sie irgendwie oberflächenbehandelt zu sein, denn man saut sich selbst ohne die Banderole nicht gleich komplett ein.

Der urtümliche Pastellmaler, der möglichst viel Pigment auf sein Medium bringen/schmieren möchte, wird mir in Sachen Konsistenz sicherlich widersprechen. Aber um den geht es hier ja nicht. Wenn Dir meine Bilder also gefallen und Du möchtest genau das auch ausprobieren, dann spreche ich Dir für die Rembrandt-Pastelle eine klare Kaufemfehlung aus!

Die Kreiden gibt es in verschiedenen Sortierungen nach Motivschwerpunkten, einzeln oder auch als Komplettset mit 225 Pastellen. Royal Talens fährt hier eine andere Strategie als die Mitbewerber. Während sowohl Schmincke als auch Sennelier eine bestimmte Anzahl an Grundtönen (80 bzw. 105) in je fünf einzelnen Helligkeitsstufen anbieten, gibt es manche Farbe bei den Rembrandts in ganzen sieben Schattierungen, hingegen von anderen Tönen auch mal sechs, fünf, vier oder gar nur drei. Ob diese Strategie tatsächlich aufgeht, vermag ich nicht zu sagen. Eine Farbnuance vermisst habe ich bis heute aber noch nicht.

Schmincke Pastell

Wie schon an anderer Stelle angedeutet, sind meine Rezensionen über Softpastelle für diejenigen, die sich für Pastellmalerei interessieren, sicherlich nicht von einer relevanten Bedeutung. Ich nehme sie ausschließlich als Unterstützung für die Hartpastelle und Pastellstifte, indem ich sie entweder – wie die PanPastel – mit einem Schwamm oder einem Pinsel auftrage oder damit Highlights setze, die ich dann mit denselben Hilfsmitteln verblende.

Schmicke bietet 80 verschiedene Farben an, die man jeweils – neben dem Orginalton – auch in einer aufgehellten und drei unterschiedlich intensiv abgedunktelten Version erhält. Folglich sind 400 Softpastelle verfügbar, die im holzgebetteten Komplettset weit über 1000 Euro kosten. Da ich im Gegensatz zu den Pastellmalern wesentlich mehr Möglichkeiten habe, die Farben auf dem Malgrund noch meinen Vorstellungen anzupassen, machen die Abstufungen für mich wenig Sinn. Das Angebot der halben Kreiden in allen Einzelfarben war daher wie auf meine Bedürfnisse zugeschnitten.

Sennelier Pastel à l’Écu

Der Auslöser, dass ich sowohl diese wie auch die Schmincke Pastelle besitze, war mein Mann, der vom Preisleistungsverhältnis der PanPastel nicht ganz so überzeugt war und mich auf die Idee gebracht hat, die für die Näpfchen gedachte Technik auch einmal mit den altbewährten Softpastellen auszuprobieren. Dass die halben Kreiden nackt, das heißt ohne Papierhülle, daherkommen, kommt mir natürlich für meine Zwecke entgegen. Ja, und grundsätzlich ist diese Technik auch umsetzbar. Allerdings geht es mit den PanPastel einfacher, da für die Näpfchen – so vermute ich zumindest – noch weniger Bindemittel zum Einsatz kommt, als nötig ist, die Pastellsticks in Form zu bringen. Für die helleren Flächen reicht es definitiv, nimmt man die Farbe mit einem Schwämmchen oder einem steiferen Pinsel von den Kreiden auf. Wenn allerdings kräftige Farben gefordert sind, kommen (wohlgemerkt mit dieser Technik!) sowohl die Sennelier als auch die Schmincke nicht mit. Es kann sein, dass ich früher oder später mal einen Test mit reinem Pigmentpulver machen werde, um zu sehen, ob es für die PanPastel irgendwelche günstigere Alternativen gibt.

Für meine Arbeit kann ich zwischen den beiden Marken keinen nennenswerten Unterschied feststellen. Sennelier legt nur auf das zu erwerbende Sortiment noch einmal eine Schippe obendrauf, so dass man hier insgesamt auf 525 einzelne Farben bzw. Farbabstufungen kommt. Überdies werden Standardfarben auch noch in verschieden großen Kreiden verkauft, wobei für mich – wie oben schon erwähnt – selbst die Standardgröße bereits oversized ist. Für den, der aber richtig mit Softpastellen malt und final auf einem Riesenformat kiloweise leuchtende Farben hängen hat, könnte das durchaus ein Kriterium sein. Wenn nicht, denke ich, ist es nur eine Sympathiefrage, für welchen der beiden Hersteller man sich entscheiden wird. Wobei es durchaus noch weitere Konkurrenz auf dem Markt gibt, über die ich allerdings nichts schreiben kann und wahrscheinlich auch nichts schreiben können werde.